众所周知，诗经是我国历史上最早的诗歌总集,是我国诗歌创作的源头,它为后世的诗歌创作铺垫了良好的基础,有很高的艺术成就。下面我就同学们刚才精妙的发言做一下拓展资料：
诗经的表现手法看，一个最显著特点便是赋，比，兴手法的运用。1.赋，是直陈其事。诗经中大多数文章都运用了这种手法。如：小雅中的采薇的诗句昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。不但写的形象鲜明，而且通过情景对称给人留下了极深的印象。2.兴，是气言托物以引起所咏之辞。如：《陈风月出’里面月出皎兮、月出皓兮、月出照兮等，使诗中人物更形象。3.比，顾名思义上打比方，典型篇章便是《魏绝慎风硕鼠’里面利用硕鼠形象的揭示了深刻阶级寄生虫的本质。总体来说，《诗经’里面运用赋、比、兴的手法是相当成功的。
《诗经’里面绝大部分都是抒情诗。其运用了现实主义的创作技巧，从社会生活的各个侧面反映了广泛的社会生活，构成一幅幅真诚而生动的画卷。如：《七月》、《氓》、《东山》等，都是以描写细节冗长的著名诗篇。以上都是长篇的作品，但小编认为‘诗经’里面短小的诗也富有比较丰盛的细节。如：《齐风十亩之间’里面：十亩之间兮。桑者闲闲兮，行与子还兮。
十亩之外兮，桑者泄泄兮。行与子逝兮。从中我们不难看出《诗经’里面大部分诗是主要通过对客观事物的刻画来反映诗人内心的情感，都应了以我现物，物皆看我之色彩这句话。
再有，《诗经’里面基本上均采用四言的形式。但也有一些作品句子长短变化很 活，语气很天然。如：《邶风式微’里面式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？《诗经’里面有许多作品，质备章词句四旋 。有的只换几许字，使诗歌赋予音乐感，便于吟咏，最典型的例子便是我们刚刚学过的《 风充良》。
怎样？怎样样大家都了解了吧，《诗经》这部伟大的诗歌总集对后世文学创作产生了极为巨大的影响，因此它的艺术成就具有无比深远的影响。
历来把《诗经》的表现手法，归结为“赋”、“比”、“兴”三类。
《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好并键敬的艺术效果。所谓“赋”，就是“敷陈其事而直言之”。大、小《雅’里面，尤其是史诗，铺陈的场面较多。
“比”，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经’里面用比喻的地方很多，手法也亮孙富于变化。
“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较特殊的手法。“兴”字的本义是“起”。《诗经’里面的“兴”，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。大约最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。进一步，“兴”又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正由于“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，因此即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。
《诗经》主要采用四言诗和隔句用韵，但亦富于变化，其中有二言、三言、五言、六言、七言、八言、的句式，显得灵活多样，读来错落有致。章法上具有重章叠句和反复咏唱的特点，大量使用了叠字、双声、叠韵词语，加强了语言的形象性和音乐性。《诗经’里面的一些篇章工于描写，勾划出许多生动的细节。
这样解释太体系了，太过专业化，那我再简化下：
《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几许字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。除了这些之后，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律小编认为‘诗经’里面几乎都已经具备了。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要缘故。
诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几许字，却能神斗猛收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟游桥声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。除了这些之后，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律小编认为‘诗经’里面几乎都已经销闭具备了。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要缘故.
1·赋、比、兴的手法
朱熹：赋者，敷陈其事而直言之也
比者，以彼物滚局比此物也
兴者，先言他物以引起所咏之词也
2·句式和章法
句式以四言为主，二言至八言不等
押韵方式上最常见的是一韵到底，隔句押韵，韵脚在偶句上
3·语言特征
丰盛的词汇和修辞手段
《风》《雅》《颂》不同的语言风格：
与《风》相手备模比，《雅》《颂》多整齐的四言句，而《风》多用杂言，句式灵活多变；小雅和国风中重章叠句运用较多，在大雅和颂中少见；国风中具有大量的毕缓语气词，而雅、颂中少见
